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2008年7月著作預告
調琴

本書主要以介紹口琴維修/改裝為主
筆者小面老師從事口琴維修數十年
經手過的琴不計其數
包括HOHNER/TOMBO/SUZUKI/HERING等等
有鑑於此類的參考書籍極少
願意與諸位琴友們分享這方面的經驗
雖然會吹口琴的人不一定要具有維修的常識
但如果能多了解與認識的話
甚至可以動手DIY
相信更能夠匆容應付各種場合
行有餘力還能幫助別人
所以
敬請期待本書的面市吧!!



自從開始賣口琴﹐從沒認真想過要作一個維修技師的我﹐沒想到為了要作好售後服務﹐竟然就在那張零亂不堪的小方桌上敲敲打打﹐如果不是內人偷偷在半夜二點多拍下這張照片﹐我想﹐我還不知道竟然過了十多年﹐真是光陰飛逝、感觸良多啊!

我永遠記得第一次被HOHNER 270的彈簧插到指肉的那種痛楚﹐也永遠不會忘記從HOHNER CHORD裡為了試音而用力吸出一條活生生的簑衣蟲﹐更加對因為需要親口嚐遍每一把口琴的好壞而讓肺部感染﹐長達一個月乾咳不已的情景歷歷在目。其實身體上的損痛尚可忍耐﹐但是心理上的打擊卻是一輩子都無法痊癒的。大部份的客戶都是很尊重這個行業﹐雖然我並不算是一個全職的維修技師﹐我還有演出與教學的工作﹐但是客戶付錢送修﹐我就得把琴修到顧客滿意為止﹐因此就曾發生過TOMBO HORN換簧後﹐客戶不論怎麼吹都無法把音出的漂亮﹐可是我左試右試的﹐總覺得沒有問題﹐所以希望客戶仿效我的含雞蛋嘴型來試奏﹐實在沒想到他就把500元丟在地上:「別把修不好的責任怪在客戶的嘴上」不屑而去﹐僅管他只是一位學生﹐但卻是我首次體認到維修工作不為人所敬重的一面。

不過﹐也有讓人感到欣慰的地方。記得有一次﹐半夜一點多接到一通電話﹐是一位急著要參加比賽﹐但是碰巧口琴斷簧要送修的CASE﹐他希望我能夠立刻幫助他。就這樣﹐我的小兒子被我那重重的敲擊聲所驚醒﹐內人也趕忙起床安撫﹐我看到那位學生更是感到相當的抱歉與不知所措。修好時已經是凌晨三點多了﹐他帶著無限的感激與安心﹐自信滿滿地回家並準備隔日的賽事;握著手裡的300元﹐從三樓窗戶目送著他的離去﹐順便偷撇了一下週邊的商家與民家﹐似乎都還沉醉夢鄉之中﹐也許生意人不會為了那區區三百元在半夜裡急救一把口琴﹐但是心中那份助人為樂的充實感卻是三千元也買不到。

在台灣﹐從事這項服務的人很少﹐多半都是因為不太願意去接觸到別人的口琴(衛生問題)。曾參觀過國外多家口琴工廠﹐他們的調音技師都是借助機器送風﹐讓口琴發出聲音後調整﹐所以不需擔心這個問題。我曾經也試過﹐但後來就放棄不用了﹐機器調整固然準確率很高﹐但卻缺乏了一種人性的成份─「口感」的調整﹐這是一種無法用任何語言文字描述的抽象感覺﹐是機器也永遠無法揣摩與取代的層次﹐就好像是手工饅頭一樣﹐是機器饅頭所無法比擬的。當然﹐工廠使用機器送風調音﹐是為了能夠配合量產的進度﹐無可厚非且不得不作﹐但是以人口吹奏調音既費時又耗力﹐最令人害怕的就是衛生的問題﹐課堂上我常常叮嚀學員們「不要借用他人的琴﹐或是把琴借給他人」﹐我想﹐我應該就是那個違反規則最嚴重的人﹐雖然﹐我是一個維修技師。

想想這十多年來的維修過程中﹐除了將故障的琴恢復原狀外﹐也作了一些份外的事:例如為了協助一位左撇子習慣的琴友﹐我將HOHNER 270原有的右按鍵改成左按鍵;為了可以讓HOHNER DOUBLEBASS的簧片排列改成與SUZUKI DOUBLEBASS一樣﹐全部拆下來重新釘簧﹐我因此還損失好幾套沖子(工程耗大費時不易完成);在原有的TOMBO 21孔木格口琴蓋板上打出孔洞﹐並將所有簧片重新調整PITCH﹐使他發出優美悅耳的震動效果;為瑞希特爾音階排列的口琴改出低音La等等﹐諸如此類的改造工程不勝枚舉﹐從某個角度來看﹐我應該已經不是一個單純的維修技師而已。 最後我要講的﹐也是曾經在網路上發表過的;如何把音樂吹好是一門藝術﹐如何把口琴修好也應該是一門藝術﹐但是從來只聽到演奏家得到世人的掌聲﹐而維修技師仍然處於沒有地位的環境﹐受不到應該有的尊重。倒不是我們需要人們的討好﹐而是需要大家給予正面的態度﹐把我們當成是口琴圈內的一份子﹐而不是只有在口琴故障的時候﹐才會想到我們的存在;或是像最上面舉的例子(雖然那種情況極少數)﹐把技師的尊顏踩在腳下。現在我覺得稍微安慰的是﹐大家購琴時都會考慮到後續維修的問題﹐比起十多年前「便宜的先買﹐壞了再說」的態度有了較大的改善。不管設計如何完美的口琴﹐都有其一定的壽命﹐我始終相信﹐口琴的永續生命除了端視用琴者的保養習慣﹐最後還是決定在維修技師的身上﹐給他們一些鼓勵與感謝﹐我相信他們將會用盡一切力量愛屋及屋﹐讓生病的口琴得到最好的照顧。



黃石樂器 小面
2004/3/16


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