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編曲優劣的重要性
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編曲優劣已經決定了演出效果的一半:
一般人以為﹐演奏效果是否動聽﹐大都取決於演奏者本身的功力﹐只要勤加練習﹐就能夠吹奏出一篇篇動人的樂章;其實﹐演奏者本身功力固然重要﹐但是曲子本身優劣也佔有決定性的因素﹐拿已故國際巨星鄧麗君來說﹐由於她的獨特嗓音甜美動人﹐早已傳唱於兩岸三地等華人世界中﹐但鮮少有人會去注意到曲子本身﹐若沒有優質的樂曲與幕後的編作者﹐或許不可能有今天這樣的成就﹐換句話說﹐在鄧麗君尚未展現歌喉前﹐曲子好壞就已經決定了一半的效果﹐這也是許多知名歌手為何要堅持選曲的重要性。

編(作)曲的重要性﹐在各種比賽的場合特別明顯﹐特別是口琴圈(一般來說前三名的參賽者在演奏實力上相差不多﹐編曲的好壞就成為決定的關鍵)﹐真正為口琴編寫的曲子很少﹐絕大多數都是以改編的方式﹐將各種類型的樂譜以[縮編]或[擴編](或是直接對照)﹐轉成適合口琴演奏的樂譜﹐這過程說來似乎很簡單﹐但其實難度很高﹐所要考慮的因素也極多(包括調性、音色層次、表現語法、配器法則等等...)﹐所牽涉到的樂理功力需求更不在話下﹐這也是為何到處可見演奏者﹐編曲者卻是很少的原因﹐而優秀的改編作品更如鳳毛麟角般的稀貴﹐與口琴的原創曲相互輝映。




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